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世界變得愈越來愈越黑暗，就像電燈泡一顆一顆壞掉一樣。——韓江：《少年來了》 唯獨讀書才能讓我感受到愛。讀書讓我享受自由，就像我喜歡帶著點傻傻的醉意在夜晚的大街小巷遊蕩一樣。——韓江：《植物妻子》 韓江榮獲今年諾貝爾文學獎後，我急不及待遊蕩了她筆下的大街小巷，包括八部長篇小說中的六部、三本短篇故事集中的一本，還讀了詩集《把晚餐放進抽屜》裡𥚃的組詩〈流血的眼睛〉。聽聞英譯本不夠好，於是選擇了中文版——可惜沒學韓語，未能欣賞原著優美的文字。(註1) 按照神秘的量子疊加（quantumsuperposition）原理，同時處於多個不同組合的量子位元一旦被測量，其疊加態便立即「坍縮」（collapse）到其中一個確定狀態。因此，我暫且不用「封閉閱讀」（closereading）的批評方法去深入觀測、固化韓江的多種作品，只想作「表層閱讀」（surfacereading），並盡量摘錄佳句，給看官做個巡禮，向這位𠎀出的亞洲女作家致敬。(註2) 韓江是第一個諾貝爾文學獎的亞洲女性得主，也是首位一九七零年代出生的獲獎作家，年僅五十三。自二零一二年莫言之後，諾獎基本上在男女作家之間輪流頒發。韓江是一九零一年以來獲獎的一百二十一人中的第十八位女作家，可見世界文學傳統重男輕女。香港詩人廖偉棠問道：「這個獎就好像是搧向韓國某些男人的一記耳光。不知道諾獎委員會有沒有考慮到韓國性別歧視、剝削和霸凌的普遍狀況？」(註3) 諾貝爾文學獎委員會的授獎詞表揚韓江「用強烈的詩意散文直面歷史創傷，揭示人類生命的脆弱」（圖）；委員會主席補充：「她對身體和靈魂、生者和死者之間的聯繫認識獨特，並以其詩意和實驗風格成為當代散文的創新。」韓江的小說確實充滿詩意，以其抒情的文筆刻畫劃歷史傷疤，展示生命脆弱。論者指出：「對『歷史創傷』的強調，或許指向韓江作品中常見的『한』這一概念，該概念通常難以準確翻譯，勉強可解作中文的『恨』，表達深沉的怨懟。」(註4)這「恨」，既有古典感傷的「怨恨／悔恨」，也有現代情懷的「痛恨／憤恨」。 韓江出身小說家族，幼年經歷家庭創傷，尤其是姐姐出生兩小時便夭折，其傷痛不斷出現在作品中；長大後，她從倫理問題指向社會政治，包括十年前導致三百多人死亡的世越號客輪船難，參與問責前總統朴槿惠，而在二零一六年被政府列入文化藝術界黑名單。 長篇處女作、短篇小說集 先介紹韓江的長篇處女作《玄鹿》（1998年）。小說分十六章節，從〈晨夢〉中「我的肉體」被巨手撕扯開始，講述男女記者二人前往荒谷採訪煤礦攝影師的遭遇。這個「在路上」的故事通過不同人稱、不同視角交替順敘、插敘、補敘，由數條「尋找」的線索構成：記者尋找失憶的女子和失蹤的妹妹，礦工尋找出走的妻子，媽媽尋找墜海的女兒，玄鹿尋找地面的陽光。流浪首爾的失憶少女述說故鄉風箏谷黑暗里（又名玄里）以燃燒冬天飄落的大堆白風箏開春；那裡滿目是「黑色的土地、黑色的山、黑色的水」、黑色的雨、黑色的天空，連蜘蛛網都是黑色的。(註5)在墳塋和大海的黑白照片之間，在記憶與失憶之間，「世上還存有那種只能靠著熟悉它而把它遺忘的傷痛。」(註6) 關於玄鹿，作者自言： 我最初看到牠是從阿根廷作家博爾赫斯的《想像中的動物》這本書中。書中寫到這隻鹿為了想要從地下來到地上，見到陽光，就向人們交出了牠的蹄子和牙齒，保證不會傷害人，但是牠一來到地上，就融化了。化了之後變為一灘淚水，這是我加上去的。二十多歲時，我讀到了這個故事，二十五歲時，我想寫煤礦題材的故事，當時就想要把這個傳說放進去，二十八歲，寫成了《玄鹿》。(註7) 傳說中的玄鹿生活在地下深處石縫，用角照明，靠利齒啃食岩石而活命。牠夢想著走上地面去看陽光，但在落角摧牙以為擔保去看太陽的瞬間，卻化成淚水，正像「礦工的錢一見到陽光就會化掉」，即使能逃過礦井事故，微薄的收入也不足以治療終身的塵肺病。(註8)在黑暗中為尋找光明而犧牲——諾貝爾文學獎表彰的不就是這種普世人文關懷麼？ 小說集《植物妻子》（2000年）收入韓江千禧前的八個短篇。最早發表的是壓軸〈跟鐵道賽跑的河〉（1996年春），一如她後來的多個作品，總有父親醉酒家暴，繼而母親臥軌自殺，男友一去不返，留下女主角面對黑夜中的孤燈寒風。故事描寫一隻又一隻山雀撞到玻璃斷脖而亡，中年男人因腦出血暈倒地鐵——無論對待動物還是同類，人們都反應冷漠，任由垂死的「身體慢慢變涼」，荒涼的世界漸漸變壞⋯⋯。(註9)韓國評論家黃桃慶在書末〈解說〉中指出作家筆下人物「所在的世界是父親的世界，是邪惡和冰冷的世界」，故此「注定要痛苦」，要逃逸，可是「除了夢中之路／已沒有路了」。(註10) 〈白花飄〉（1996年夏）描述濟州島渡輪上老中青的眾生相及個人悼念，訴諸多種白色意象：白浪花、白衣著、白飄帶、白蝴蝶。嘔吐與死亡隨著「幾粒發白的飯粒浮到水面上」，也浮到韓江其後的作品中。(註11)〈在

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