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El equipo de Combogamer, más tres invitados especiales, os recomendamos una serie de juegos, cómcis y pelis para pasar el verano 2024.

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Bienvenue sur la boutique eMaginarock. Vous retrouverez ici l’ensemble des articles vendus au bénéfice de l’association. Carnet + stylo eMaginarock Carnet et stylo en papier et carton recyclé, 40 pages, Format : 14,5 x 9,3 x 1,3 cm, Prix : 3 €+ 2 € de frais de port (lettre suivie). Faire un don à l’association...

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La musique, notre musique, aussi confidentielle soit-elle, sort parfois des murs de notre salon ou de nos salles de concerts pour se glisser entre ceux des cinémas. C’est à chaque fois un évènement majeur de voir des histoires que l’on a connues, dont nous avons été d’une façon ou d’une autre acteur ou spectateur, prendre forme sur grand écran. Il y a eu "24 Hours Party People" de Michael Winterbottom qui nous relatait l’histoire de Manchester, l’Hacienda et du label Factory, "Why Versailles?" de Marc Collin qui s’intéressait à la French Touch, "Control" d’Anton Corbijn dans lequel on suivait Joy Division, "20 000 jours sur Terre" de Iain Forsyth et Jane Pollard qui s’intéressait à Nick Cave, Pulp avec "Pulp, a film about life, death & supermarkets", Depeche Mode avec "101" ou tout récemment "M" qui suit la dernière tournée du groupe, autant de moment intenses qui nous aident à la compréhension de choses que l’on pense pourtant connaitre et déjà comprendre, mais qui se vivent à chaque fois comme de magnifiques expériences nous donnant parfois un nouveau regard sur la scène ou les artistes concernés et nous faisant réaliser que cette musique "confidentielle" est en fait un pan bien plus important que nous le pensons parfois de l’Histoire de la musique. Pietro Anton est un réalisateur italien installé depuis quinze ans à Berlin. Le garçon a grandi avec la musique électronique, l’Italo Disco, évidemment, mais aussi celle plus intense, plus mécanique, qui brutalise le corps et porte l’âme, celle qui le rend moite et puissant, cette Electronic Body Music née au tout début des années 80 en Europe dans les mains de Front 242, DAF ou Nitzer Ebb. Pietro a décidé de rencontrer ces acteurs, ces auteurs, ces génies qui l’ont faite naître, l’ont construite et l’ont portée à bout de bras avec les moyens du bord de l’époque, synthés, machines qui n’avaient pas de mémoire et qui perdaient tout ce qu’on leur avait appris une fois éteinte, des visionnaires sur une scène musicale jus

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Meses antes del rodaje de Los olvidados, el 5 de septiembre de 1949, en una carta que Luis Buñuel le escribe a su amigo José Rubia Barcia, le cuenta: “Terminé hace un mes una película a la que se augura gran éxito taquillero (no vale nada, aunque es muy decentita) –se refiere a El gran calavera- (…) La que voy a ha

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Festival Internazionale di Cinema e Cultura del Fantastico

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